发布日期：2024-06-25 06:46 点击次数：173
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“扬州八怪”乃康熙中期，至乾隆末年，活跃于扬州地区，时间精熟的几位字画大师，现在字画界较公认的东谈主选是金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔，后世赞好意思他们“掀天揭地之文，惶恐雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”。
“扬州八怪”内部，水平位居前3的便是金农、郑板桥、高凤翰，前边两位思必大师熟识，耀眼金石、篆隶，高凤翰知其名号的东谈主偏少，他是“扬州八怪”之中唯独的朔方东谈主，字西园，号南村、南阜，出身于世代书香，山东青岛东谈主，躯壳肥硕，须髯飘洒，郑板桥赞好意思：“最是采莲诸女伴，髯高风郑笑呼名。”
他自幼被名儒李世锡开采，传说他9岁能填词作赋，被左邻右里称为“神童”，少时练成一手绝妙书道，诗东谈倡导力友去往他的家中作念客，对其书道大加颂扬，家喻户晓，女排清朝书风分为两类，一种维握帖学的璀璨流好意思，发扬“馆阁体”，另一种发扬碑学，追求雄浑磅礴的金石之气。
高凤翰早年栽种于帖学，借鉴“赵体”、董其昌、“二王”等，用笔潇洒婉转、清和俊丽，极尽儒雅温迈之气，举例《南村游山新旧稿》《诗序稿》等作品，收受“赵字”的爽利妍媚，点画工稳细致、烂漫多姿，犹如纷飞翩然的落花，很是唯好意思动东谈主。
中年时刻，高凤翰不雅赏徐渭的作品，被他豪爽苟且的风仪招引，刺眼强化筋气节力，用笔日益雄浑富厚，作风产生滚动，尤其是55岁之后，因疾病他的右手残疾，只可改用傍边写字，关于习用右手的东谈主来说，左手写的字犹如儿童涂鸦，难以入眼，可高凤翰不赋闲。
经过长久考试，他用左手开辟全新宇宙，笔下篆隶遒劲质朴、生涩奇肆，写出了汉晋时刻的高古风味，堪为清朝书道界“第一怪才”，举例观赏他的《行书七言联》，笔划辛苦游历、跳宕奇崛，举例“国”字，笔势颇为夸张，增强了视觉施展力，以拙生趣，让东谈主看后颤动不已。
无愧于李既匋评价曰：“气味流走，奇趣横生。在明清两代数百年的历史经过中，以左笔书道擅胜场的，尚无东谈主与他比并，这种艺术的建树，为自后各左书家所不足”，秦祖永《桐荫论画》也说：“离奇超妙，脱尽文字畦径，法备趣足，虽不规规于法，而实不离于法。”
郑板桥很是佩服高凤翰，对他的字心折口服，评价曰：“用左手翰画更奇”，还说：“西园左笔寿门书，海内交一又索向余。短笺长札齐去尽，老汉膺作也无余”，传说那时高凤翰的字画颇为风靡，令郑板桥佩服又眼红，一度伪造他的字画。
